Obras en el barrio

Museumplein, ampliación del Van Gogh Museum por Kisho Kurokawa.

Hace ya un par de años que comenzaron las obras en el barrio...
Todo empezó con la ampliación del museo Van Gogh, realizada por el arquitecto japones Kisho Kurokawa alláen el ´99, se continuó con la remodelación/renovación del Rijsmuseum y su archivo por Cruz y Ortiz (que todavía está en marcha) y ahora le toca el turno al Stedelijk Museum, cuya ampliación ha sido concedida a Benthem en Crouwel.

Remodelación interior del Rijsmuseum y ampliación de los archivos por Cruz y Ortiz.

Ampliación y remodelación del Stedelijk Museum propuesta por Benthem & Crouwel.

El ganador del concurso sacado por el mismo Stedelijk Museum fué Alvaro Siza pero, curiosamente, después de haberse dado a conocer que Siza era el ganador la comisión Sanders ("Comisión del Futuro del Stedelijk", por qué se llama Sanders no lo se...¿será porque el presidente de la misma se llama así y es quien mueve las marionetas?) decidió que su diseño no era lo que ellos querían por las siguientes razones:

" El Stedelijk Museum de Amsterdam tiene que volver a estar situado entre los mejores del mundo. Visto el caracter internacional de la colección, su nombre y fama, la ubicación y también su potencia tiene que ser posible que el Stedelijk Museum forme parte integrante del Museumplein.
Para ello se tienen que usar, ahora más que antes, todas las fuerzas disponibles para recuperar su reputación.

Para conseguir este objetivo nos hemos planteado las siguientes condiciones: independencia del museo a corto plazo, un nuevo diseño del museo que dé forma a estas ambiciones y formar rápidamente una nueva comisión directiva con una visión y una linea artística clara.
El diseño del arquitecto portugués Alvaro Siza para la ampliación del museo no juega este papel, función y significado del Stedelijk Museum del futuro.
(...)"

Ampliación propuesta por Alvaro Siza.

Hay que reconocer que la ampliación de Siza era mucho más modesta que la de Benthem & Crouwel lo que, a los ojos especulativos y ávidos de imagenes futuristas de los holandeses y unido a "esa visión de futuro" de la que se habla en el raporte, habrá hecho que la Comisión Sanders buscase un diseño más "espectacular". Lo que a su vez le dé la publicidad tan deseada y necesitada en la revistas de diseño y arquitectura y hasta, quien save, salga como fondo de algún anuncio de telefonía como es el caso del la biblioteca de Buenos Aires diseñada por Clorindo Testa.

Personalmente me pregunto cómo van a coseguir esa imagen de bañera voladora sin columnas en el espacioso hal del museo, y no porque no sea posible sino porque una cosa es proponer algo conceptualmente para que se realize aquí, en Holanda, y otra es que el cliente decida correr con los gastos que surgen mientras la obra se va definiendo.
Aún no sé quien se encarga de calcular la estructura ni cuán rácana es la Comisión (o cuánto se puede permitir) a la hora de aceptar cambios en el diseño para llevarlo a cabo tal y como se ha presentado en las imágenes del diseño previo, ya que si el cliente tiene un presupuesto limitado finalmente la construcción y el concepto de la misma se dejan de lado para obtener un intermedio, osea, algo que nadie quiere pero que todos se ven obligados a aceptar (de esto último también depende el poder del arquitecto).
Por lo que tengo entendido al Stedelijk aún le faltan 17 millones de euros para completar el presupuesto... esperemos que esto no se interponga en la realización del proyecto tal y como se ha presentado.

En todo caso los preparativos parecen ir a toda marcha visto el entusiasmo con el que trabajan los obreros...

Fotos: SA
Imágenes: Benthem&Crouwel, Alvaro Siza.

Ustedes y Nosotros

Otoño en Amsterdam. Foto:SA


Ustedes cuando aman
exigen bienestar
una cama de cedro
y un colchón especial

nosotros cuando amamos
es fácil de arreglar
con sábanas qué bueno
sin sábanas da igual

ustedes cuando aman
calculan interés
y cuando se desaman
calculan otra vez

nosotros cuando amamos
es como renacer
y si nos desamamos
no la pasamos bien

ustedes cuando aman
son de otra magnitud
hay fotos chismes prensa
y el amor es un boom

nosotros cuando amamos
es un amor común
tan simple y tan sabroso
como tener salud

ustedes cuando aman
consultan el reloj
porque el tiempo que pierden
vale medio millón

nosotros cuando amamos
sin prisa y con fervor
gozamos y nos sale
barata la función

ustedes cuando aman
al analista van
él es quien dictamina
silo hacen bien o mal

nosotros cuando amamos
sin tanta cortedad
el subconsciente piola
se pone a disfrutar

ustedes cuando aman
exigen bienestar
una cama de cedro
y un colchón especial

nosotros cuando amamos
es fácil de arreglar
con sábanas qué bueno
sin sábanas da igual.


Mario Benedetti

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Otra/Another

Otra/Another invites you the third installment titled Inhabiting the Border – taking place November 10th through 30 th at ICBC Tijuana.

On Friday November 10th we will have our opening night celebration and presentation of UCLA’s installation by Mark Lee and Bob Somol.

Formal opening ceremony begins at 8:00 pm .Presentation of UCLA installation at 8:30 pm. ALL events are free to the public.

English conferences will be translated thanks to support by CECUT and the US Consulate in Tijuana.

Visit www.otranother.blogspot.com for more information.

LA HUELLA DE LO OTRO

APARIENCIA PUBLICA tiene el agrado de invitar a conocer y leer el volumen 2 de ACT plataforma colaborativa, con el nombre de LA HUELLA DE LO OTRO, nuestra propuesta es extender y plantear una plataforma transversal sobre las temáticas y producción urbana, que derivan desde la condición del habitante y sus producciones culturales. Es parte de nuestro objetivo, establecer una red de lecturas y estrategias sobre el acontecer urbano, desde diferentes áreas socio-culturales y de resistencia urbana.


ACT 2.0 [la huella de lo otro]
http://www.aparienciapublica.org/ACT0.2.swf

Editorial (abstract)
La mediación entre los modos de producción 1 proyectual y las infiltraciones de sus significados y sus usos, en su dimensión de lo cotidiano, construye un tipo cruce que podría interpretarse como la elaboración de una huella que la manifestación de lo otro deja en la subjetividad 2. Es decir, un tipo de prácticas que estarían constituidas por su derivación dialógica 3, una especie de equilibrio que construye la "cultura" de cada sujeto en medio de la red de relaciones socio-espacio-temporales y que propondrían una transformación de la realidad, sobre la base de la interacción social de un "imaginario", frente aun entrelazamiento material de un palimpsesto operable (discursos y signos).


CONTENIDO

DERIVAS
TED KANE _ FOODVANS
LIANA BRESLER _ STREETSCAPES BARCELONA
JOSE LLANO _ LO PRECARIO

DIALOGOS
JUAN HERREROS _ SUSTENTABILIDAD CORREGIDA
PATRICIO MENA _ HUELLAS. EXPERIENCIA Y NATALIDAD (RICOEUR YROMANO)
PAZ UNDURRAGA _ CPV

POSTAL URBANA
SEBASTIAN PREECE _ DE LOS ANGELES Y DEMONIOS. Memorias de un retrato de familia
CAROLINA BRUNA _ LA HUELLA Y LO OTRO

ARTICULOS
MARCELO ROUX _ ENSAYOS CARTOGRAFICOS. Cartografías urbanas de Montevideo
SEBASTIAN DE LA FUENTE _ DE LA NADA MISMA
MIRJAM STRUPPEK _ PANTALLAS URBANAS sobre EL POTENCIAL URBANO

CRONICA URBANA
CARLOS OSSA _ LA VOZ SOTERRADA
RODRIGO AGUILAR _ SIMULACIONES. Apuntes discontinuos sobre la ciudad
PATRICIO ECHEVERRIA _ BREVARIO DE UNA VIVIENDA COVI EN LA ERA POSTURBANA

PORTAFOLIO
ZENA JAMAL ALKALOUTI _ SISTEMA DE FABRICA DE VIVIENDA
KRFC _ PROTOTIPOS

LECTURAS
MARK VAN BEST _ HOUSEGLASS
IGNACIO VICUNA _ EL EDICIO-PLAZA. PLAZA DE LA CIUDADANIA

AFORISMOS
LIZA KUNKEL _ DESDE JOSEPH BEUYS
MARTI PERAN _ LA OTRA HUELLA


ACT plataforma colaborativa
Link de ACT plataforma colaborativa I home
http://www.aparienciapublica.org/act.html

Link de ACT plataforma colaborativa 1. 0 I ROSTRICIDADES
http://www.aparienciapublica.org/ACT0.1.swf

Link de AP MONOGRAFIA [2005-2006] Serial Book 1
http://www.aparienciapublica.org/serialbooksapmonografia2005-2006.pdf

Atte.

José Llano
Editor General AP
www.aparienciapublica.org

Patricio Echeverría
Coordinador General AP
www.aparienciapublica.org

Rafael Badilla
Director de desarrollo & producción ACT
http://www.aparienciapublica.org/act.html

Envíanos tus opiniones o consultas a:
apariencia.publica@gmail.com
act.plataforma@gmail.com

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1 … los "modos de producción" son bases de una red compleja y contradictoria de articulaciones y desarticulaciones sociales, culturales, ideologías, políticas; y especialmente, se define también como un modo de producción de subjetividades colectivas tanto como individuales.

Gruner, Eduardo. El fin de las pequeñas historias . De los estudios culturales al retorno (imposible) de lo trágico. Capitulo, una cuestión de límites. Edición Paidos (espacios del saber) pp 79-80

2 Alan Read. Architecturally Speaking. Practices Of Art, Architecture And The Everyday. editorial: routledge 2000.

3 Muntañola, Josep. Serie de cuadernos Arquitectonics. Mind, Land & Society. Numero 2, Arquitectura, Modernidad y Conocimiento. Ediciones UPC. Barcelona 2002. Este tipo de concepto, aparece en el dialogo sobre la mutación moderna, de nuestra sociedad y la relación "entrelazada" que debería tener con las demás artes y ciencias; como desde el campo de la arquitectura, se instalan nuevas categorías sociales, culturales y políticas, que interactúan dentro de la historia "real" y "el espacio del relato", el imaginario social.

Desde mi patio

Composition in red, yellow and blue. Mondrian 1921

Hay una tipología de vivienda que de siempre me ha atraido por su caracter íntimo y luminoso: es la vivienda provista de patio. Cualquiera que sepa que vengo de España puede llegar a pensar que esa atracción está ligada al patio andaluz... nada más lejos de la verdad ya que (para desgracia) aún no he pisado uno y mi procedencia del norte de España me relaciona antes con gruesos muros de piedra y pequeñas ventanas que con esos patios inundados de sol. Y pensándolo bien puede ser que esa divergencia sea la causa de mi atracción.

Dejando atrás elucubraciones personales y volviendo a la "casa patio", como dicen por estos lares, este post es debido a un conjunto de casas publicado en noticias de arquitectura. En este conjunto de viviendas en Castenedolo, de Camillo Botticini, me ha llamado la atención la palabra "viviendas económicas" por el tamaño de las mismas y la poca densidad de edificación que permiten. Lo que ha llevado a plantearme las diferentes formas y espacialidades que toman este tipo de viviendas dependiendo de su ubicación y necesidades locales.

Casas patio de Camillo Botticini

Como una ya está acostumbrada a pensar en términos de economía y espacio holandeses lo primero que se me ha ocurrido, volviendo a las casas de Castenedolo, ha sido "estas casas aquí serían para una familia media alta" ya que se podrían comparar perfectamente con una serie de viviendas patio realizadas por John Bosch (que ahora forma parte del estudio Van den Oever, Zaaijer & Partners) en IJburg (Amsterdam) por las que se pedían unos €400.000.

Según me comentó, la inspiración para sus viviendas la sacó de una imagen publicitaria de los años 50 en la que se veía cómo los habitantes de una casa disfrutaban de una terraza ubicada sobre la planta baja sin necesitar por ello un jardín. Su crítica al sistema parcelario holandés es el deseo de los promotores de vivienda de construir una casa enorme en un terreno demasiado pequeño para ello, por lo que se terminan construllendo viviendas de varias plantas con jardines raquíticos.
Su solución: aprobechar la mayor superficie posible de terreno para construir la vivienda y colocar el "jardín" sobre la misma.

En ellas no se puede negar el diseño holandés ni el echo de que son bastante más grandes que las arriba mencionadas. Tambien es así que John Bosch fué el encargado de hacer el master plan para el Kleine Rieteiland (Pequeña isla de cañas) en IJburg (Amsterdam). Para lo que decidió dividir los solares en pequeñas parcelas alargadas, dejando que cada dueño diseñase (o dejase diseñar) su propia vivienda pero exigiendo una altura de una planta en el lado de la calle aunque sólo fuese de manera indicativa, bien por medio de una viga formando la entrada a la parcela a través de un patio, bien por medio de fachada. De esta manera obligaba a mantener un perfil urbano, sin jardines delanteros que desdibujaran el trazo de la calle.

Villa Kleine Rieteiland, IJburg. John Bosch

Pero no nos engañemos, este fué un proyecto pensado para gente de adquisición económica por encima de la media y que tan sólo se puede dar una vez cada tanto tiempo. Un ejemplo más conocido de viviendas patio con una alta densidad de edificación fué el plan urbanístico de West 8 en Borneo Sporenburg, Amsterdam. Donde según propias palabras: El masterplan exigía un patio de 30%'50% en cada una de las viviendas. Los arquitectos se vieron obligados a desarrollar una tipología en la que un pequeño patio permitiese la entrada de luz natural y a la vez siriviese de espacio exterior. Gracias a esta regulación se creó una serie de nuevas tipologías haciendo posible una alta densidad y una estructura de viviendas dándose la espalda. En total se construyeron unos 2.300 patios.

Personalmente encuentro que esta tipología en Holanda deja mucho que desear, las viviendas se amontonan debido a la densidad exigida, los patios pasan a ser tragaluces grandes sin que dejen entrar el sol o la luz en grandes cantidades y generando un sentimiento de claustrofobia que, cualquiera que conozca una vivienda con patio tal cual debe ser, no es capaz de soportar. Eso si, el objetivo, o mejor dicho, el credo de lograr diversidad tipológica es alcanzado

Diferentes tipologías de viviendas patio en Borneo Sporenburg, Amsterdam.

Ejemplos anteriores y conocidos de cómo se puede insertar esta tipología en un "bloque" o manzana, integrándola en el resto de la ciudad son la colonia de casas con patio dee Mies van de Rohe. En su mayoria, estas casas patio estan cerradas por paredes rectangulares; en un caso, se trata de casas en serie de diferente tamaño, en una unica forma cubica. Mies a creó una continuidad espacial gracias a la colocación estudiada de tabiques, macizos y/o cristal. Los espacios resultantes eran en parte cubiertos (placas sobre montantes metalicos), en parte abiertos. Partes cerradas y partes libres, opacas o transparentes originan una sublime armonia. Los espacios, dinamicos pero serenos, estan adaptados a un tipo de vivienda que permite vivir idealmente como en la ciudad. Y en la que realmente se puede hablar de un "dentro" y un "fuera", concepciones que casi dejan de existir en el momento en el que patio se minimaliza hasta no ser otra cosa que "una posibilidad de ventilación", como vemos en Borneo Sporenburg.

Grupo de casas con patio, Mies van de Rohe.

O Nexus World de Rem Koolhaas, en el que según su publicación en S,M,L,XL el proyecto consiste en 24 viviendas individuales de tres plantas cada una formando conjuntamente 2 bloques de viviendas. Cada vivienda está atravesada por un patio privado vertical que introduce luz y espacio en el centro de la misma.

En la planta inferior un pasillo conduce a cada una de las puertas individuales tras las cuales se encuentra un patio con guijarros blancos. Una escalera continua conduce hasta las habitaciones individuales en la segunda planta y a la sala de estar en la tercera -un salón de estar, cenar, al aire libre y habitaciones "japonesas" en las que cortinas y pantallas generan diferentes configuraciones.

Un muro cerrado y ciclópico envuelve el exterior de los bloques de tal manera que puedan servir, eventualmente, como zócalos para las futuras torres Isozaki. Los tejados de las celdas acupuladas japonesas han sido cubiertos de hierba. Los tejados flotantes de las salas de estar se escabullen de los muros, resonando junto a las montañas que definen la olla entorno a la ciudad.

Cada casa ofrece una variedad de condiciones espaciales y tectónicas contrastadas: cercado versus explosionado, íntimo versus abierto, público versus privado, alto versus bajo, oscuro versus luminoso, concreto versus abstracto.

Lo que me gusta de este último es que, sin dejar de ser urbano y de gran copacticidad, dispone de una gran transparencia y luminosidad, logrando de esta manera -o al menos así lo parece- una privacidad no limitada por los muros sino por la luz.

Hay otro proyecto que, a mucha menor escala, juega igualmente con esa espacialidad basada en la luz. Espacialidad que aunque limitada por altos y cerrados muros blancos consigue crear una intimidad que pocas veces se logra en espacios tan reducidos.
Estoy hablando del proyecto que Alberto Campo Baeza realizó para la casa Gaspar en Cadiz.

Y que, para terminar, no hay nada que lo describa mejor que su propio texto.

MI CASA EN VERANO ES UNA SOMBRA

Mi casa en el verano es una sombra, entre cuatro paredes levantada. Sombra que a fuer de oscura es transparente de tan llena de la luz que allí batalla.
La casa en el verano es el sosiego, un lugar donde la calma se aposenta, un remanso de paz donde se vuelve.
Mi casa en el verano es una balsa adonde acuden mis naúfragos amigos a desgranar la palabra que conforta, a rescatar el tiempo tan perdido. Nacen allí poemas de la nada, quizás lo más hermoso de la vida.

Pero y ¿ qué y cómo es la casa al fin y al cabo ?
Es una simple y sencilla arquitectura.
Cuatro altos muros bien blancos bien trazados, dispuestos con frugal sabiduría. Con un adentro en sombra bien medida, que con la brava luz porfía siempre.
Un firme suelo de piedra como hallado, como si fuera la tierra que emergiera, dando su apoyo a nuestros piés descalzos.
Y al fondo y en el centro allí excavada, una alberca serena y en silencio, recipiente de un agua casi quieta. Una gaviota perdida allí se baña, sin tocarla ni mancharla, casi nada. Y es que el agua así en la sombra es un espejo, periscopio infinito de los cielos.
Y en sus cuatro claros puntos cardinales, al horadar la piedra en sus entrañas, han brotado lunares limoneros que abren su blanca flor cada mañana.

Es mi casa en verano arquitectura, en el más pleno sentido del vocablo. Huerto cerrado, arcadia, paraíso. Cuatro muros y un árbol y una alberca. Y luz y oscuridad acompasados. Y el suelo fresco de piedra que da gloria. Cielo en la tierra, pues ¿qué es si no la arquitectura?.

Alberto Campo Baeza
Cádiz, verano de 1996. A propósito de la Casa Gaspar en Zahora.

Nostalgia por el futuro

Nostalgia, ilustración de Renée Nault

Hay días en los que este cielo gris holandés me abruma, en los que parece que todo a mi alrecedor toma ese color ceniciento, desencadenante de acontecimientos. Es en esos días cuando me entra la nostalgia por el futuro, un futuro cálido y lleno de sol.

Según el Wikipedia la nostalgia "es referida comúnmente no como una condición médica ni un campo del estudio, sino a un sentimiento que cualquier persona normal puede tener. La nostalgia se puede asociar a menudo con una memoria cariñosa de niñez, una persona, un cierto juego o un objeto personal estimado (...)".
Osea, es ese esado cubierto por una pátina de color sepia y olor a pan recien hecho... sin embargo la memoria puede residir tambíen en el futuro y, en lugar de color sepia, ser brillante y a todo color y tener olor a hierba fresca después de un día de lluvia.

Hoy arrastro una nostalgia luminosa por todas esas cosas que quiero hacer, que tengo planeadas, por todos esos proyectos desenfocados que han de tomar forma, por todos esos paisajes que están en mi mente y que algún día habitaré. Hoy estoy desenterrando las raices de los pies para empezar a cambiar de dirección y poder alcanzar esa nostalgia de futuro para, después, poderle dar una patina de color sepia. Pero primero... disfrutemos de sus colores!

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AI condena el asesinato de la periodista Anna Politkovsaya y pide una investigación 'imparcial'

Anna Politkovskaya

Fecha: 09/10/2006

EUROPA PRESS

La Organización No Gubernamental 'Amnistía Internacional' ha mostrado su "tristeza y su estupefacción" ante el asesinato de la periodista rusa de investigación, Anna Politkovskaya, y ha instado al Gobierno ruso a realizar una investigación imparcial y minuciosa para llevar a los responsables del caso ante la justicia.

"AI está conmocionada por el asesinato de Anna Politkovskaya", afirmó la directora de los programas de la organización para Europa y Asia Central, Nicola Duckworth, en un comunicado. "Rusia ha perdido un valiente y dedicado defensor de los derechos humanos, que hablaba con firmeza y sin miedo ante la violencia y la injusticia", afirmaba Duckworth, que presentó sus condolencias a la familia de la víctima.

Para la ONG, este asesinato pone de relieve la peligrosa situación a la que se enfrenta la prensa independiente y las libertades democráticas en el país.

El director de Amnistía Internacional en España, Esteban Beltrán, afirmó a Europa Press que "la organización ha denunciado en numerosas ocasiones "el acoso a los defensores de los Derechos Humanos en Rusia", así como el estricto control realizado sobre las organizaciones humanitarias en la antigua República soviética. Beltrán denunció que la periodista asesinada había sufrido amenazas a lo largo de toda su carrera y que en el año 2004, llego a ser "amenazada en las oficinas del primer ministro de Chechenia".

"El pasado mes de julio, AI y otras 12 ONG se reunieron con Putin en el contexto de la reunión del G-8 para pedirle que cambiara la ley del 10 de enero de 2000, que controla la acción de las Organizaciones No Gubernamentales en el país", y citó el caso del defensor de los derechos humanos Lev Ponomarev, condenado a tres días de cárcel por manifestarse "pacíficamente por organizar un acto público en memoria de los fallecidos en la Escuela Pública de Beslán", afirmó Beltrán.

El pasado año 2004, casi 350 personas fallecieron tras la intervención de las fuerzas anti terrroristas rusas en la escuela infantil de la localidad, donde los milicianos chechenos mantenían secuestrados a centenares de niños y profesores.

Finalmente, Beltrán aseguró que "Amnistía Internacional investigará lo sucedido" y seguirá estrechamente el resultado de las pesquisas sobre el asesinato de la periodista.

Glue

Imagen de la película GLUE, del director de cine Alexis Dos Santos

Ayer fuimos a ver una película del director de cine argentino Alexis Dos Santos, la película GLUE, a simple vista, no trata de otra cosa que de la vida diaria de tres adolescentes de un pueblo de la Patagonia.
Sin embargo a lo largo de la película se hace evidente que a los quince años todos nos hemos hecho las mimas preguntas "existenciales", la monotonía de los días de verano, las risas tontas, los ratos largos y aburridos sin saber qué hacer, los primeros contactos con esos seres raros del sexo opuesto...

El personaje de Lucas (Nahuel Pérez Biscayart) refleja perfectamente los conflictos de esa edad, un adolescente con facciones de niño haciéndose adulto...

La actuación de los tres jóvenes protagonistas -Nahuel Pérez Biscayart, Nahuel Viale e Ines Efron- es impresionante, así como lo facil que parece ser hacer una buena película con pocos medios (una super8 y una cámara digital).

GLUE me gustó en sobremanera por lo simple que es su guión y lo bien plasmada que queda esa edad tan dificil como es la pubertad...
El juego de imágenes desenfocadas y sepia en super8 con imágenes en color le dan un sentimiento nostálgico que, junto todas la pavadas que reconocemos de nuestros años tontos, te hacen volver a esos momentos vividos.

Realmente CHAPEAU!.

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